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  2. Literatura Hondureña
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Casi todos los cuentos
Desde la publicación de Fotografía del peñasco en 1969, una breve colección de cuentos que juegan con el lenguaje, con los tiempos y con la relación entre la realidad, la fantasía y el absurdo, Eduardo Bähr se situó, en palabras de Manuel Salinas Paguada, «en la vanguardia de la nueva narrativa hondureña, al romper definitivamente con los esquemas tradicionales del cuento criollista». Dos años después, su segundo libro, El cuento de la guerra, que aborda principalmente los hechos relacionados con el conflicto bélico con El Salvador, lo que Kapuściński llamó «La guerra del fútbol», supuso su consagración «como el mejor intérprete de la sensibilidad literaria hondureña de buena parte de la segunda mitad del siglo XX», según Hernán Antonio Bermúdez. Esa primera etapa de su narrativa está separada por más de treinta años con el inicio de la segunda, en la que aparecen dos libros más, La fiesta umbría y El oculto sexo de la luna, en los que el lenguaje, la estructura y las narraciones complejas ceden el protagonismo a dos elementos esenciales: el erotismo y el sexo. Por primera vez esos cuatro libros se reúnen en un solo volumen con el objeto de mostrar a las nuevas generaciones de lectores por qué Eduardo Bähr es, junto a Marcos Carías, Julio Escoto y Roberto Castillo, uno de los cuatro renovadores de la narrativa hondureña en el siglo XX y uno de los mejores cuentistas que ha tenido nuestra historia literaria nacional.

«Eduardo Bähr no puede evadir los trasfondos amargos en la visión de la realidad, la abierta o solapada ironía, las atmósferas kafkianas o las fotografías del absurdo. La visión general que Eduardo Bähr tiene del país es la de un gigantesco absurdo… En sus cuentos nada es producto de la precipitación o de la espontaneidad». —HELEN UMAÑA.




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El Dios de Victor y otras herejias
Cada historia de esta colección, tiene un dios que la rige. El Dios de Víctor no es el único Dios. Y el hereje, al final, elige por sí mismo.



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Callejas, la vida de un lider
Este libro escrito a cuatro manos entre el escritor y el biografiado, expone de forma inédita la vida y la obra del expresidente hondureño Rafael Leonardo Callejas. Ya retirado de sus funciones el personaje más controvertido de la política contemporánea en Honduras, consideró de enorme importancia legar para la historia un libro confesional, conciso y preciso sobre su desempeño en la política y demás facetas que un hombre vive como padre, amigo y esposo. Creemos que esta obra recoge los detalles que cualquier lector desea conocer sobre la vida de un hombre público que tuvo, como todos los humanos, muchos altibajos.
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Tropico
Escrita en 1948, un año antes de la muerte de Carías Reyes, cuando ya era visible el cambio parcial en la fisonomía feudal de Honduras y ya se habían producido los primeros conatos de huelga en la zona norte. Las compañías bananeras habían chafado el núcleo capitalista nacional, y los empresarios independientes no podían ignorar la dominación económica y política del capital foráneo.

Esa nueva realidad económica y social es el contenido de Trópico, junto con la desesperación de todos los que sufrían el proceso de proletarización.

Sus personajes razonan, ven su situación de impotencia ante el extraño dominio; sufren las injusticias y se rebelan de un modo individual, no actúan como dirigentes obreros conscientes de su causa. Quieren exterminar físicamente a los capataces inhumanos y las consecuencias les resultan siempre adversas. Pero queda la denuncia tan realista que parece documento histórico.

Esta novela póstuma de Marcos Carías Reyes, prosista de primera clase, inconclusa como la vida misma del autor, pinta con fidelidad la realidad de Honduras, la realidad de hoy.


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Corre la sangre, doña Ines
«1560, año de Nuestro Señor. Hemos partido a lomos de esta monstruosa serpiente de agua a la que unos llaman río Marañón y otros, río Amazonas. Vamos en busca del vasto reino de Omagua, en el que gobierna el príncipe conocido como El Dorado, quien cada mañana cubre su cuerpo en polvo de oro para luego hacer un baño ceremonial en el lago que reposa al pie de su palacio. Comanda nuestra expedición el bravío conquistador Pedro de Ursúa, y viaja junto a él, Inés de Atienza, la mujer más bella del Perú. A pesar de tan buenas apariencias para nuestra travesía, una atmósfera sombría, densa como el vapor que cubre la jungla, se cierne sobre nosotros, es un augurio nefasto, lleno de rumores de sedición y muerte, de venganza y sangre. Más pareciera que, en lugar de ir en pos del paraíso, nos internamos en las fauces del infierno.»
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Biografia de un machete
Biografía de un Machete del hondureño Ramón Amaya Amador, narra la historia de una familia campesina a mediados del presente siglo, y toca los temas del acaparamiento y de la expulsión de tierras, que se dieron en la época.




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España un reino caido
Hay tres Españas, la Imaginaria, la verdadera y la soñada.

España es un reino caído en la confusión política pero a la vez es un país inmovilizado en sus propias pasiones. Este libro contiene las opiniones, percepciones e impresiones que Cesar Indiano ha recabado tras su larga estadía de tres años en Barcelona. Expone sin ambages las contradicciones de la España de hoy y los traumas históricos de una nación que ha vivido, en los dos siglos recientes, en una vorágine de credos e ideologías. Es un libro brutalmente sincero y está escrito con la sencillez argumental de un viajero. Ni la izquierda ni la derecha y tampoco la monarquía representan, según el autor de este libro, la esencia de España cuyos habitantes aun no gozan ni de libertad de pensamiento ni de libertad de conciencia.
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Descubrimos que no estabamos tan solos
Descubrir que uno de los miembros de la casa puede ser un asesino y que no se puede escapar de él, o que detrás de la leyenda del fantasma de una niña en la escuela hay un episodio violento, o que la simple estancia de una noche en una casa del campo, con la señora que ahí vive, puede convertirse en pesadilla. De historias como esas, descarnadas, violentas, trágicas o espeluznantes, pero inevitablemente seductoras, está hecho este libro de Donald Navas Zeledón, quien ya había iniciado su camino en la literatura con un libro para niños y jóvenes publicado en España.
Descubrimos que no estábamos tan solos es un libro escrito con notable habilidad y organizado con inteligencia. Una pareja llega a pasar un tiempo de vacaciones en la vieja casa que fue de los abuelos de uno de ellos. Ahí hay un cuarto de radioaficionado donde el abuelo permanecía durante horas y en ese cuarto la pareja descubre, en rollitos de papel dentro de unos pequeños frascos de vidrio, las historias que aquel pudo haber escrito a partir de lo que escuchaba por la radio. Una historia, entonces, que abre y cierra el libro, como un prólogo y un epílogo, y que enmarca otras 37 historias breves, que se mueven entre el terror y lo fantástico, signadas por lo sórdido, lo truculento, lo chocante, con imágenes fuertes, no aptas para personas demasiado sensibles.
Este libro hará que el lector experimente el miedo y el asombro a cada vuelta de página y que descubra que quizá no está solo mientras lee.



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Escribir poesia en el pais de los imbeciles
Ordenados de manera cronológica desde 1986, cuando Mario Gallardo todavía era estudiante de la carrera de Letras, hasta 2021, en vísperas de su retiro como profesor de esa misma carrera en UNAH-VS, estos textos dan cuenta de sus experiencias como lector en un país (de imbéciles, diría Bolaño) que nunca ha considerado a la literatura como algo útil. Se dan cita aquí, en el afán de poner al día tres décadas y media de escritura ensayística, cuarenta y cinco textos de variada índole, desde los que muestran ese «temperamento académico» propio del profesor de literatura, en los que aborda temas como la Posmodernidad, la poética de Julio Cortázar, la novela en Honduras o la narrativa de autores como Arturo Martínez Galindo o Julio Escoto; hasta punzantes textos de opinión, como los que le dedica a algún poeta local caído en desgracia en una antología internacional o a otro poeta que dice escuchar con embeleso la marcha del general Carías que pone en su vitrola. Cierta voluntad narrativa ha llevado a escribir, también, a Mario Gallardo, algunas crónicas disfrazadas de diarios, como la de una temporada en Roatán en 2002 o la del festival Centroamérica Cuenta de Nicaragua en 2016; y su reconocida incorrección política a prodigar respuestas sin ambages en las jugosas entrevistas que cierran el libro.
Los lectores de este volumen recopilatorio tienen la oportunidad de seguir al autor en sus pesquisas literarias durante 35 años y, de paso, acercarse a sus motivaciones para escribir, reconocer «sus filias y sus fobias» y regodearse con la agudeza de su sentido crítico. Es probable, también, que haya reacciones adversas; por eso nos permitimos avisar que la lectura de este libro altera sensibilidades y que es recomendable abordarlo con el cinturón de seguridad debidamente abrochado.




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La mirada otra
Carlos Lanza ha ejercido la crítica en el campo de las artes plásticas durante 27 años. Las ocasiones puntuales aparecen registradas con los nombres de «Viceversa», «El gran vidrio» y «Pasos en el viento» en El Heraldo, en diferentes momentos entre 1998 y la actualidad. En ese diario Lanza ha tenido espacio para mostrar públicamente su «toma de pulso» de la producción artística en Honduras. Su enfoque, siempre desde la universalidad, sin ceder a la manía del localismo complaciente, con un afinado sentido crítico y suficientes referentes que permiten sostener un discurso sólido a lo largo del tiempo, constituye, a la vez, una luz para guiar en el camino, en ameno diálogo, a quienes reconozcan en él la figura de un maestro, y una mirada que invita a poner atención en lo que la obra, por su naturaleza artística, no puede revelar sin rebajarse. Pocos se atreverían a escribir un libro como éste, conformado por 27 textos —la mayoría inéditos hasta ahora— que abordan temas como la identidad, la libertad creativa, el rigor conceptual, el riesgo en la creación y la calidad —o la falta de ésta— en las obras expuestas en las bienales del país, entre otros, pues al hacerlo prescinde del miedo pueblerino y, en cambio, le sobra valor para otorgarle a las imágenes las palabras justas, además de conocimiento y experiencia, que es lo que se le debe pedir a un buen crítico.
En contextos como el de Honduras, donde predomina la subjetividad sobre el rigor analítico, dedicarse a ese «ejercicio del criterio», como le llamó Benedetti, resulta una tarea ardua, que sólo puede verse impulsada por la libertad, la valentía y unos principios estéticos derivados del estudio continuo del arte y de la observación del mundo, de la vida y de la condición humana con esa «mirada otra» que Carlos Lanza demuestra poseer con suficiencia en este libro.




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Traficante de angeles
Disfrazados de biografías de hombres ilustres, héroes efímeros, «filósofos de cantina», glorias rurales, caudillos o farsantes, a los que Roberto Castillo llamó «genios provisionales», los doce relatos reunidos en este libro juegan con las formas de ese género para ofrecernos una variopinta colección de personajes y de situaciones que recuerda las Vidas imaginarias de Marcel Schwob o la Historia universal de la infamia, de Borges. Encontraremos aquí personajes destinados a la grandeza, por sus ideas y proyectos, pero reducidos, igualmente, a la tragedia o al olvido, como Malcolm Matavedra Padilla, quien desarrolla un negocio con la farsa de las catacumbas construidas para la sobrevivencia de los judíos; o Esteban Chinchilla Espejol, una especie de Pedro Páramo centroamericano, que seduce a las mujeres con el obsequio de máquinas de coser; o el gringo Josiah Anderson, hábil minero, propenso a la bebida, coleccionista —y después también traficante— de figuras de ángeles; o el inventor salvadoreño José Fausto Escamilla, que echa a perder su fructífera carrera como extintor de chapulines al meterse con la mujer de un policía; o el mago guatemalteco José Ángel Bracamonte Trigueros, embaucador itinerante con supuestos poderes extrasensoriales.
Traficante de ángeles narra hechos —ficticios, por supuesto— correspondientes a las primeras décadas del Siglo XX, pero los mezcla con algunos episodios puntuales de la historia centroamericana, y sus protagonistas se mueven, en una nueva geografía literaria, por una Centroamérica predominantemente rural, pero curiosamente receptiva a las ideas vanguardistas de los insólitos personajes que la pueblan. Publicado originalmente en 1996 en Costa Rica, este libro es, junto a la novela La guerra mortal de los sentidos, el más imaginativo e hilarante de Roberto Castillo.




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Angelina
En una tranquila hacienda en el interior del país vive Angelina, una hermosa jovencita criada y educada en los valores de finales del siglo XIX, llena de virtudes y con un futuro esperanzado en la llegada del amor y el matrimonio. Una noche de lluvia se presenta en la hacienda un “haraposo niño, como de tres años, de rara fealdad”, que, sin capacidad para comunicarse ni para explicar sus circunstancias, tiene la suerte de que los padres adoptivos de Angelina decidan acogerlo, otorgándole el nombre de Julián. Crecen ambos en una especie de inocencia fraternal hasta que Angelina se casa con Felipe, otro hijo de hacendados, y Julián, al que, por su mudez, todos consideran disminuido en sus capacidades mentales, rapta a la muchacha, poseído por la locura de la pasión amorosa.

Leída durante más de un siglo desde su publicación original en 1898, Angelina ha sido, junto a Blanca Olmedo, de Lucila Gamero, la novela romántica hondureña por excelencia. Amor, pasión, locura y muerte están ahí como elementos caracterizadores del Romanticismo, que en el contexto latinoamericano propició el surgimiento de las llamadas novelas nacionales.

El prólogo de Raúl López Lemus que acompaña a esta edición aporta algunos datos biográficos sobre el autor de la novela, Carlos F. Gutiérrez, así como información sobre las circunstancias políticas y sociales en el país a finales del siglo XIX, la época de su escritura, y algunas valoraciones críticas necesarias, que contribuirán a que su lectura en el siglo XXI sea la que merece un clásico de la literatura hondureña.

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Tierra de narcos: Como las mafias...
"Tierra de narcos, la más impactante y controversial investigación periodística de los últimos veinte años en Honduras, ha significado una sacudida estremecedora para varios estamentos del poder en ese país. La develación de secretos ocultos tras las bambalinas sociales, en voz de uno de sus protagonistas, muestra la profunda corrupción y abuso de poder en las que se precipitan instituciones y gobiernos enteros ante la tentación de las ganancias ilícitas del narcotráfico. Esta obra es el espejo en donde muchos estados de nuestra región deberían mirarse." -Javier Suazo Mejía. novelista y cineasta hondureño

"Ésta es una historia real y, ahora, una obra de referencia muy necesaria que muestra con detalle cómo los narcos fueron ganando terreno en Honduras, cómo la supuesta guerra contra las drogas ha provocado que la violencia aumente exponencialmente, ensañándose con los más pobres (países y ciudadanos). Nos explica cómo las redes transnacionales del narcotráfico solo pueden ser sostenidas con la ayuda de funcionarios estatales, tanto de Honduras como de Estados Unidos, desde los niveles policiales más bajos hasta los más altos." -Ellen van Damme, criminóloga, Universidad de Leuven, Bélgica

"Sin duda Tierra de narcos es un libro eminentemente periodístico, necesario no solo para informar, sino, sobre todo, para generar conciencia en una sociedad polarizada. Los lectores encontrarán respuesta a muchas interrogantes que nos hemos planteado. Sabemos que, como país, Honduras está sumido en un gran dilema y para resolverlo es urgente revisar las estrategias que desde el Estado se ponen en práctica para evitar que la caída del gran cártel de JOH, no traiga como consecuencia la inmediata reagrupación de los demás cárteles." -Aldo Romero, periodista y profesor universitario hondureño
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Historias falsas
A partir del epígrafe de Borges: «Ya no recuerdo si fui Abel o Caín», estas «ligeras desviaciones de la mirada con respecto a la línea central de la historia de la filosofía» contenidas en Historias falsas, se desenvuelven con absoluto desenfado en un ámbito que emparenta a su autor con una tradición fronteriza que, además de la impronta borgeana, lleva la marca de Kafka, Michaux, Monterroso y Vila-Matas, entre otras plumas de la levedad. Para mayor precisión, las nueve narraciones que conforman este volumen tendrían su origen, según confesión del autor, en la «curiosidad de entender de qué modo la ficción (verosímil o no tanto) se puede apoyar sobre un fragmento de verdad hasta el punto en que todo se mezcla y se torna uniforme». Tras esta revelación, resulta evidente que la poética en Historias falsas apunta a la construcción de una narrativa con acento camaleónico, en la medida en que intenta fundir la realidad con la ficción, la filosofía con la historia, en un arriesgado juego de prestidigitación que aleja al lector de los contextos inmediatos para transportarlo entre los suaves meandros de una intriga donde la acción narrativa cede el paso a la evocación contenida entre líneas. —MARIO GALLARDO.

Su lenguaje y la subversión de los géneros convierten a Gonçalo M. Tavares en uno de los escritores europeos más innovadores. José Saramago vaticinó: «Ganará el Premio Nobel en menos de treinta años. No tiene derecho a escribir tan bien», y Enrique Vila-Matas le considera «un genio de inmenso futuro».




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Felipe, fuego y sangre
Consumido por la muerte de su esposa Angelina, Felipe busca venganza contra Julián, el causante de la tragedia, a quien las autoridades no dieron el castigo merecido y a quien su familia adoptiva mantiene confinado, con cadenas, en un cuartucho de su hacienda. La venganza, sin embargo, no resulta fácil de conseguir, por mucho que las posibilidades de consumarla estén al alcance de la mano, y sobre todo, porque en Felipe el dolor y el odio operan de una manera imprevista. Sus impulsos lo llevan a un periplo por los montes desde el centro del país hasta la costa Norte, que desemboca, como por un designio del destino, en una situación parecida a la de Julián cuando arrastró a Angelina a la tragedia.
En un momento de agitación, producto de las políticas de la Reforma Liberal y de la apertura al capital extranjero en las últimas décadas del siglo XIX en Honduras, con un amplio sector de la población sin certezas sobre el rumbo que debían tomar, el personaje Felipe representa, en su circunstancia particular, todas las convulsiones sociales del país en aquella época. Como en Angelina, la novela breve de Carlos F. Gutiérrez de la que toma sus referentes, aunque no sus intenciones estéticas, el amor, la pasión, la venganza, la locura y la muerte articulan la historia de Felipe narrada en esta novela de Raúl Lopez Lemus, lo que constituye un ejercicio de escritura y de intertextualidad pocas veces visto en la literatura hondureña.
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Asilo de pajaros
Para dar a conocer los altos vuelos de la poeta hondureña Venus Ixchel Mejía, nace Asilo de pájaros. Es la entrega más reciente de esta escritora que con sus obras engrandece la poética centroamericana. La historia literaria de esta región recoge el trabajo de muchas mujeres escritoras que han logrado ocupar un sitial de honor por la calidad de su trabajo literario y por el fino hilado de conocimiento y técnica que se percibe en sus cuerpos poéticos. Una de esas escritoras es Venus Mejía.

En este poemario, los pájaros se vuelven traficantes de la vida, amantes, pero también inquisidores; desde sus rojas retinas hasta la punta de sus alas que pueden ser suaves, pero también dagas. De la mujer lobo a la mujer pájaro, Venus Mejía denota su compromiso con la poesía que rompe su cárcel de tiempo y de espacio, quizá impuesta por la autora en aras de no sacrificar nunca la calidad poética, y que se abre como las alas de las aves en busca de la corriente tibia de aire que le llevará a otras dimensiones donde podrá existir, la mente de cada lector.
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Cafe & literatura
Escritos durante la estancia del autor en España entre 2008 y 2009, los cincuenta artículos que componen este libro constituyen una especie de “novela de opinión” con tintes autobiográficos. Se trata de un texto híbrido, ubicado en esa zona limítrofe donde convergen la narrativa y el ensayo, al que caracteriza el estilo punzante de Giovanni Rodríguez, atento a las manifestaciones del talento y de la ambición estética en los autores y las obras que cita, en permanente búsqueda de las posibilidades de la libertad artística y sin concesiones a la mediocridad. El autor nos invita a acompañarlo en sus viajes por lugares que descubre con el genuino asombro de quien observa el mundo con el filtro de la literatura. Políticos y reguetoneros, músicos, artistas y consumidores de arte, escribidores y auténticos escritores: aquí todos tienen cabida, pero ninguno saldrá indemne.




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La danta que hizo Dugu
En La danta que hizo dugú se vuelcan las experiencias vitales y relatos que su autor, Mario Gallardo, recolectó y examinó a lo largo de más de diez años de investigación de campo en la localidad de Masca, departamento de Cortés, hasta integrar un corpus narrativo que fue validado en otras comunidades garífunas de la zona norte de Honduras; un auténtico calidoscopio narrativo que viaja a épocas pretéritas para intentar proyectarse al presente a través de relatos que, a pesar de ser maravillosos e improbables, se narran con completa buena fe, puesto que están destinados, o así lo creen los informantes, a explicar por medio de algo concreto e inteligible, una idea abstracta, conceptos tan difíciles y vagos como el de creación y muerte, las distinciones de razas o especies animales y las diferentes ocupaciones de hombres y mujeres,.





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Figuras de agradable demencia
Publicado originalmente en 1985, Figuras de agradable demencia, el tercero de los libros de Roberto Castillo, supuso la confirmación de este autor como uno de los mejores exponentes de la narrativa hondureña en aquel momento. Los escenarios de estos cuentos vuelven a ser esos lugares reconocibles no solamente del paisaje hondureño, como la San Pedro Sula donde el autor vivió algunos años de su infancia, sino también del particular mundo ficcional creado por Castillo en su primer libro, Subida al cielo y otros cuentos (1980). Tirilo, Roque Chilipuco y Cachete Inflamado, los cipotes comedores de tinguros en el cuento con que abre el libro; don Juan Diego Eleudómino de la Luz Morales, «el loco divino» que tenía revelaciones con el Padre Eterno; o el Atarantado, el muchacho retraído que descubre su sexualidad con las picahielo en el último de los relatos, se erigen como símbolos de «la hondureñidad», reconocible en las anécdotas y las formas de pensar y de actuar de los curiosos y entrañables personajes que desfilan por las ocho narraciones de este magistral libro. Nuevamente la conjunción armoniosa de fondo y forma están aquí al servicio de la buena literatura, pues a la par de las sugerentes y divertidas historias están el lenguaje, el humor y una amplia gama de recursos narrativos para mostrarnos por qué Roberto Castillo es considerado en la actualidad un clásico de la literatura hondureña.




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Haller
Un grito en la montaña nublada da inicio a la más grande aventura criminal a la que se enfrentarán Edgardo y su compañero el Sargento Castillo. Una mansión abandonada es el escenario primario elegido por los perpetradores del macabro crimen. Quienes sin sospechar de la astucia de los detectives y su equipo rápidamente les harán ejecutar planes alternativos por temor a ser descubiertos, y con ello sacar a la luz la más grande red criminal que opera libremente en un país agobiado por estructuras organizadas de corrupción que usan el miedo, intimidación y muerte como arma, para mantener su dominio oscuro y maligno que sólo podrá ser combatido por una mente maestra que opera desde el anonimato...HALLER.




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