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  2. Literatura Hondureña
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Viaje a traves de los prodigios
En esta segunda novela de la trilogía póstuma de Roberto Castillo que inició con El ángel de todas las lenguas, un personaje escritor que «vive» en la rama de un árbol de mango, como Cósimo Piovasco di Rondò, el protagonista de El barón rampante, de Ítalo Calvino,emprende «un viaje extraordinario hacia aquello que la ciudad desconocía de sí misma». Se trata de un viaje de naturaleza onírica que le permite al autor representar a Tegucigalpa, llamada también aquí, según las circunstancias, la Ciudad Antigua, la Ciudad Media, la Ciudad Modernista o la de la Tinta del Olvido, como ese espacio en el que su personaje, el «ilustre habitante de la rama», se ejercita en el arte de la observación y el consecuente juicio sobre lo observado. Mientras tanto, se mezcla con sus habitantes —todos ellos, personajes curiosos con nombres extravagantes— entre saltos por el paisaje urbano, que a veces no corresponde a Tegucigalpa sino a Argentina o a España, pero que, ante todo, es el fascinante paisaje de los sueños y de los prodigios.

Este flâneur «se plantea interrogantes de carácter diverso, predominantemente literarias e históricas, que tienen que ver con la relación entre el individuo y el medio al que pertenece», «establece una relación particular con la mirada, se comporta como un detective, observando a la ciudad, su devenir, sus dinámicas». «En el contexto de la obra publicada de Roberto Castillo, Viaje a través de los prodigios se define por la originalidad de su carácter elusivo, por su prosa líquida, casi inasible, cuyo sentido último se desdibuja conforme avanza nuestra lectura; no obstante, al alcanzar la última página nos invade la certeza de que hemos realizado el más enriquecedor de los recorridos». —MARIO GALLARDO




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Descubrimos que no estabamos tan solos
Descubrir que uno de los miembros de la casa puede ser un asesino y que no se puede escapar de él, o que detrás de la leyenda del fantasma de una niña en la escuela hay un episodio violento, o que la simple estancia de una noche en una casa del campo, con la señora que ahí vive, puede convertirse en pesadilla. De historias como esas, descarnadas, violentas, trágicas o espeluznantes, pero inevitablemente seductoras, está hecho este libro de Donald Navas Zeledón, quien ya había iniciado su camino en la literatura con un libro para niños y jóvenes publicado en España.
Descubrimos que no estábamos tan solos es un libro escrito con notable habilidad y organizado con inteligencia. Una pareja llega a pasar un tiempo de vacaciones en la vieja casa que fue de los abuelos de uno de ellos. Ahí hay un cuarto de radioaficionado donde el abuelo permanecía durante horas y en ese cuarto la pareja descubre, en rollitos de papel dentro de unos pequeños frascos de vidrio, las historias que aquel pudo haber escrito a partir de lo que escuchaba por la radio. Una historia, entonces, que abre y cierra el libro, como un prólogo y un epílogo, y que enmarca otras 37 historias breves, que se mueven entre el terror y lo fantástico, signadas por lo sórdido, lo truculento, lo chocante, con imágenes fuertes, no aptas para personas demasiado sensibles.
Este libro hará que el lector experimente el miedo y el asombro a cada vuelta de página y que descubra que quizá no está solo mientras lee.



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Angelina
En una tranquila hacienda en el interior del país vive Angelina, una hermosa jovencita criada y educada en los valores de finales del siglo XIX, llena de virtudes y con un futuro esperanzado en la llegada del amor y el matrimonio. Una noche de lluvia se presenta en la hacienda un “haraposo niño, como de tres años, de rara fealdad”, que, sin capacidad para comunicarse ni para explicar sus circunstancias, tiene la suerte de que los padres adoptivos de Angelina decidan acogerlo, otorgándole el nombre de Julián. Crecen ambos en una especie de inocencia fraternal hasta que Angelina se casa con Felipe, otro hijo de hacendados, y Julián, al que, por su mudez, todos consideran disminuido en sus capacidades mentales, rapta a la muchacha, poseído por la locura de la pasión amorosa.

Leída durante más de un siglo desde su publicación original en 1898, Angelina ha sido, junto a Blanca Olmedo, de Lucila Gamero, la novela romántica hondureña por excelencia. Amor, pasión, locura y muerte están ahí como elementos caracterizadores del Romanticismo, que en el contexto latinoamericano propició el surgimiento de las llamadas novelas nacionales.

El prólogo de Raúl López Lemus que acompaña a esta edición aporta algunos datos biográficos sobre el autor de la novela, Carlos F. Gutiérrez, así como información sobre las circunstancias políticas y sociales en el país a finales del siglo XIX, la época de su escritura, y algunas valoraciones críticas necesarias, que contribuirán a que su lectura en el siglo XXI sea la que merece un clásico de la literatura hondureña.

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Historias falsas
A partir del epígrafe de Borges: «Ya no recuerdo si fui Abel o Caín», estas «ligeras desviaciones de la mirada con respecto a la línea central de la historia de la filosofía» contenidas en Historias falsas, se desenvuelven con absoluto desenfado en un ámbito que emparenta a su autor con una tradición fronteriza que, además de la impronta borgeana, lleva la marca de Kafka, Michaux, Monterroso y Vila-Matas, entre otras plumas de la levedad. Para mayor precisión, las nueve narraciones que conforman este volumen tendrían su origen, según confesión del autor, en la «curiosidad de entender de qué modo la ficción (verosímil o no tanto) se puede apoyar sobre un fragmento de verdad hasta el punto en que todo se mezcla y se torna uniforme». Tras esta revelación, resulta evidente que la poética en Historias falsas apunta a la construcción de una narrativa con acento camaleónico, en la medida en que intenta fundir la realidad con la ficción, la filosofía con la historia, en un arriesgado juego de prestidigitación que aleja al lector de los contextos inmediatos para transportarlo entre los suaves meandros de una intriga donde la acción narrativa cede el paso a la evocación contenida entre líneas. —MARIO GALLARDO.

Su lenguaje y la subversión de los géneros convierten a Gonçalo M. Tavares en uno de los escritores europeos más innovadores. José Saramago vaticinó: «Ganará el Premio Nobel en menos de treinta años. No tiene derecho a escribir tan bien», y Enrique Vila-Matas le considera «un genio de inmenso futuro».




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Felipe, fuego y sangre
Consumido por la muerte de su esposa Angelina, Felipe busca venganza contra Julián, el causante de la tragedia, a quien las autoridades no dieron el castigo merecido y a quien su familia adoptiva mantiene confinado, con cadenas, en un cuartucho de su hacienda. La venganza, sin embargo, no resulta fácil de conseguir, por mucho que las posibilidades de consumarla estén al alcance de la mano, y sobre todo, porque en Felipe el dolor y el odio operan de una manera imprevista. Sus impulsos lo llevan a un periplo por los montes desde el centro del país hasta la costa Norte, que desemboca, como por un designio del destino, en una situación parecida a la de Julián cuando arrastró a Angelina a la tragedia.
En un momento de agitación, producto de las políticas de la Reforma Liberal y de la apertura al capital extranjero en las últimas décadas del siglo XIX en Honduras, con un amplio sector de la población sin certezas sobre el rumbo que debían tomar, el personaje Felipe representa, en su circunstancia particular, todas las convulsiones sociales del país en aquella época. Como en Angelina, la novela breve de Carlos F. Gutiérrez de la que toma sus referentes, aunque no sus intenciones estéticas, el amor, la pasión, la venganza, la locura y la muerte articulan la historia de Felipe narrada en esta novela de Raúl Lopez Lemus, lo que constituye un ejercicio de escritura y de intertextualidad pocas veces visto en la literatura hondureña.
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La danta que hizo Dugu
En La danta que hizo dugú se vuelcan las experiencias vitales y relatos que su autor, Mario Gallardo, recolectó y examinó a lo largo de más de diez años de investigación de campo en la localidad de Masca, departamento de Cortés, hasta integrar un corpus narrativo que fue validado en otras comunidades garífunas de la zona norte de Honduras; un auténtico calidoscopio narrativo que viaja a épocas pretéritas para intentar proyectarse al presente a través de relatos que, a pesar de ser maravillosos e improbables, se narran con completa buena fe, puesto que están destinados, o así lo creen los informantes, a explicar por medio de algo concreto e inteligible, una idea abstracta, conceptos tan difíciles y vagos como el de creación y muerte, las distinciones de razas o especies animales y las diferentes ocupaciones de hombres y mujeres,.





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Desayuno en capitan beach
Una mujer induce al sueño a su marido para verse con su amante en una noche violenta; un niño juega una partida de ajedrez con su padre muerto; un hombre, en su periplo por varios hoteles, hace balance de su vida durante el desayuno, mientras observa a un grupo de adolescentes molestos; una prostituta cuenta la historia de su vida y se reafirma en la defensa de su oficio; un hombre es transportado hacia un destino incierto por un conductor que no admite demasiadas preguntas; un muchacho recapitula lo acontecido la noche en que la suerte le permitió evadir el peligro de una mujer demasiado generosa; un hombre debe realizarse un examen médico, del que al parecer depende su matrimonio; un padre es el culpable de la tragedia de su hijo y ahora debe prepararse para hablar. Son algunas de las historias contenidas en este primer libro de cuentos de Mario Amaya, que abordan, de manera realista, temas que, por su carácter íntimo, requieren de un acercamiento sutil, como el amor, la infidelidad, el matrimonio, el sexo, la tragedia o la nostalgia.

El libro abre, sin embargo, de manera distinta, con una historia que contiene otras historias -y todas construyéndose simultáneamente-, una especie de “prólogo narrativo”, una declaración de intenciones en toda regla. Desayuno en Capitán Beach despliega, a lo largo de sus 18 cuentos, una amplia gama de recursos y de formas narrativas como la metaficción, la autoficción, el monólogo e incluso el relato policial, y constituye una excelente primera apuesta de un autor joven que no parece conformarse con “contar” y que entiende la literatura como un territorio de experimentación constante.

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Perro adentro
Los temas de estos cuatro relatos podrían resumirse de la siguiente manera: una pareja hace el amor entre las olas mientras la madre de la chica está distraída en la playa; otra pareja decide encontrarse en un lugar solitario de madrugada, pero un intruso provoca un cambio considerable en los acontecimientos; un hombre entra a su automóvil y de pronto es el protagonista de una persecución delirante; un grupo de personajes en un barrio común y corriente combinan, sin saberlo, sus movimientos y terminan envueltos en una espiral de violencia. Pero más allá de las anécdotas contadas, lo que en realidad importa en este volumen es cómo se desarrollan esas historias aparentemente simples, cómo el autor juega con el tiempo y con la perspectiva para ofrecernos un libro atípico en la narrativa hondureña.


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Escribir o tropezar
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La casa del salon de los pilares
Una casa de huéspedes podría no ser una simple casa de huéspedes; un espejo podría llevarnos a lo desconocido; las noches podrían ser una pesadilla interminable; o un familiar podría ya no estar entre nosotros, aunque lo veamos o hablemos con él. Se dice que las historias fantásticas son tan viejas como el miedo. La primera parte de esta opera prima de Dago Aspra traerá de vuelta al lector los recuerdos de esas “historias de fantasmas” que nos contaron, que imaginamos o que vivimos en la infancia. A través de la perspectiva de personajes inmersos en sus pesadillas, en juegos nocturnos que llevan a otros mundos o simplemente en la soledad después de la muerte de un ser querido, asistiremos, en unas tramas breves pero eficaces, a las posibilidades del miedo, del asombro, de la fantasía, porque lo que estos cuentos traen consigo es la evocación de eso que existe, sin las objeciones de la realidad objetiva, en ese mundo alterno, subjetivo y probable que es la ficción. En la segunda parte del libro la fantasía y lo sobrenatural dan paso a la realidad para abordar temas propios de lo cotidiano: las relaciones familiares o de pareja, la violencia, la tragedia o la nostalgia. Un hijo entiende que el doble de su madre es una amenaza para él; dos hermanos experimentan las consecuencias de la contemplación de unas simples aves; alguien más imagina la forma exacta de un asesinato… Con un tono menos pasional, más sobrio, en esa segunda parte el autor muestra sus habilidades para darle forma, con palabras, a las emociones, a eso que no siempre saben mostrar los hechos. Con este primer libro Dago Aspra se une a la última generación de narradores hondureños nacidos durante los 80´s y 90´s, una generación que ya marca una nueva etapa en la literatura hondureña.




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Cafe & literatura
Escritos durante la estancia del autor en España entre 2008 y 2009, los cincuenta artículos que componen este libro constituyen una especie de “novela de opinión” con tintes autobiográficos. Se trata de un texto híbrido, ubicado en esa zona limítrofe donde convergen la narrativa y el ensayo, al que caracteriza el estilo punzante de Giovanni Rodríguez, atento a las manifestaciones del talento y de la ambición estética en los autores y las obras que cita, en permanente búsqueda de las posibilidades de la libertad artística y sin concesiones a la mediocridad. El autor nos invita a acompañarlo en sus viajes por lugares que descubre con el genuino asombro de quien observa el mundo con el filtro de la literatura. Políticos y reguetoneros, músicos, artistas y consumidores de arte, escribidores y auténticos escritores: aquí todos tienen cabida, pero ninguno saldrá indemne.




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Figuras de agradable demencia
Publicado originalmente en 1985, Figuras de agradable demencia, el tercero de los libros de Roberto Castillo, supuso la confirmación de este autor como uno de los mejores exponentes de la narrativa hondureña en aquel momento. Los escenarios de estos cuentos vuelven a ser esos lugares reconocibles no solamente del paisaje hondureño, como la San Pedro Sula donde el autor vivió algunos años de su infancia, sino también del particular mundo ficcional creado por Castillo en su primer libro, Subida al cielo y otros cuentos (1980). Tirilo, Roque Chilipuco y Cachete Inflamado, los cipotes comedores de tinguros en el cuento con que abre el libro; don Juan Diego Eleudómino de la Luz Morales, «el loco divino» que tenía revelaciones con el Padre Eterno; o el Atarantado, el muchacho retraído que descubre su sexualidad con las picahielo en el último de los relatos, se erigen como símbolos de «la hondureñidad», reconocible en las anécdotas y las formas de pensar y de actuar de los curiosos y entrañables personajes que desfilan por las ocho narraciones de este magistral libro. Nuevamente la conjunción armoniosa de fondo y forma están aquí al servicio de la buena literatura, pues a la par de las sugerentes y divertidas historias están el lenguaje, el humor y una amplia gama de recursos narrativos para mostrarnos por qué Roberto Castillo es considerado en la actualidad un clásico de la literatura hondureña.




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Teoria de la noche
Desde la historia de un triple asesinato supuestamente cometido por dos niños hasta la experiencia violenta de una turista holandesa en una playa centroamericana, los cuentos que integran este volumen evocan algunas formas de la violencia a través de personajes que la experimentan directamente, como víctimas o como victimarios, que la observan como testigos o que la recrean con la imaginación. Los tópicos del relato negro se combinan aquí con la metaficción o con la simulada forma del relato testimonial para dar cuenta de lo que ocurre en una época y en ciertos lugares en los que la muerte acecha en cada esquina.


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Subida al cielo
Lo ordinario y lo fantástico, lo sagrado y lo profano, lo trágico y lo cómico son opuestos que se encuentran, chocan o conviven en los quince relatos que componen Subida al cielo y otros cuentos, primer libro de Roberto Castillo, publicado originalmente en 1980. El autor recoge en ellos las múltiples formas de lo que significa ser hondureño, en escenarios que al lector le resultarán familiares, como si al asomarse por la ventana para espiar a los vecinos fuera testigo de la historia del país entero.
Este libro no sólo supuso el inicio de la sobresaliente carrera literaria de Roberto Castillo sino también la ampliación hacia otras formas de narrar, más vanguardistas, más a tono con la narrativa latinoamericana de la época, cuando en Honduras, a pesar de los casos excepcionales de otros dos o tres autores atentos al devenir de la literatura contemporánea, la narrativa mostraba todavía sus inclinaciones costumbristas o hacia el romanticismo o el realismo social.




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El angel de todas las lenguas
Inédita hasta ahora, esta novela es la primera de una trilogía en cuyo proceso de escritura Roberto Castillo se sumergió, alejado ya de la cátedra universitaria, durante sus últimos cinco años, hasta su fallecimiento en 2008. El ángel, ese personaje recurrente en algunos de sus libros anteriores, reaparece aquí ya no en la periferia de los acontecimientos narrados sino con un protagonismo avasallante, lo que le permite al autor concretar uno de sus propósitos después de la publicación de su magistral novela La guerra mortal de los sentidos: instalarse cómodamente en la frontera entre la fantasía y la realidad, entre el sueño y la vigilia, y responder, a través de la ficción, aquellas preguntas que se hiciera en otro de sus libros inéditos: “¿Qué es realmente lo que puede contarse? ¿Qué es realmente lo que puede soñarse?”.

A través de personajes insólitos como Juan Sansegundo, “hombre dedicado a la vida contemplativa”, Froylán Cadejos, “legendario combatiente de monte” o Rey Baltodano, “profesor honesto que se soñaba punta de lanza de un optimista proceso universal”, la narración discurre por caminos extraños, oníricos, entre los que es fácil conectar escenarios reales, como las calles de Tegucigalpa, con otros extraídos del sueño, de la fantasía o de la literatura.

Una novela alegórica, una “fantasía del futuro”, como el mismo Castillo la definiera; “una suerte de realidad paralela en la que se funden y confunden obras y autores de la literatura universal con una Honduras dislocada en el tiempo y el espacio”, según la define Mario Gallardo en el texto de presentación; “una realidad análoga a aquella en que vivimos, pero más compleja, más rica, más ambigua y del todo inteligible”, como ha dicho Hernán Antonio Bermúdez refiriéndose a toda su obra narrativa; una aventura intelectual, en definitiva, que cuestiona los límites de la escritura literaria y que reafirma a Roberto Castillo como el más importante autor de ficciones que ha tenido Honduras.


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El relato fantastico en Honduras
Publicado originalmente en 2002 y reeditado un año después en Guatemala, este libro constituye, hasta ahora, la muestra más representativa de esas escasas apariciones del género fantástico en la narrativa hondureña y, además, un documento valioso para fijar en la historia de la literatura nacional, a partir del exhaustivo estudio de Mario Gallardo que precede a los trece relatos de los ocho autores elegidos, los momentos just...



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Los dias y los muertos
El azaroso ejercicio del periodismo en la ciudad más violenta del mundo, espejo de un país que ha mutado de banana republic a territorio de paso en las rutas del narcotráfico, define las claves narrativas de esta novela singular, cuya acción trepidante a ritmo de thriller policíaco no tiene antecedentes inmediatos en la literatura nacional. Experimentación formal y metaliteratura, caos y autodestrucción: Los días y los muertos ofrece un complejo caleidoscopio pacientemente construido, que revela la destreza técnica de un autor empecinado en explorar la sutil división entre vida y literatura.




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Creciendo con la hierba
EI motivo que vertebra todo su inmenso poema CRECIENDO CON LA HIERBA, es el amor, tema perenne de la lírica universal, pero no el amor cantado con el sentimiento de los grandes románticos (aunque hay un substrato romántico que aflora en su poesía), no la pasión amorosa de turbulentas aguas eróticas (aunque Eros no oculta su rostro apasionado de dios triunfante), sino el amor eterno e inmortal como esencia y raíz de toda In humanidad.), No es el amor-pasión con sus oscuras aguas el que se exalta simplemente en estos cantos trementes, sino el intenso amor elemental del atormentados mares humanos que lucha en las corrientes para lavarse de impurezas.




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Los dias y los muertos

Un reportero de noticias policiales de un diario nacional identificado solamente con el apellido López, bastante huraño y hasta paranoico, lleva una vida rutinaria en la que ha sido considerada durante los últimos años “la ciudad más peligrosa del mundo”: San Pedro Sula, en el occidente de Honduras. Alterna sus jornadas de trabajo en el diario con las salidas con su novia, una chica mucho más joven que él, algo mojigata y de costumbres férreas, y las visitas a un café del centro de la ciudad. Un día acude a la escena de un crimen pasional y descubre que conoce, aunque sólo de vista, a la víctima y a su asesino. A partir de su involucramiento en la historia de ese crimen, primero por su trabajo como periodista y luego por simple curiosidad, su vida deja de ser lo que hasta entonces era y empieza una permanente huida de todo y de todos.


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El poder de la mujer espiritual
Es una llave de crecimiento personal y espiritual que nace en el corazón de Dios como un llamado para la mujer. Es una herramienta de sanidad interior y un medio para crear consciencia de la existencia de un Dios que anhela lo conozcamos con mayor revelación.
Cuando descubres tu poder espiritual nunca más tu vida será igual pues podrás transformar los problemas en oportunidades , las luchas en grandes victorias , los desiertos en manantiales y el impacto será tan grande en tu vida que todos lo verán. Serás un testimonio viviente que Dios te ha escogido para ser portadora de su Gloria.




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